Fauna humana
Human Fauna
2016-2018
2016-2018
Eduardo Stupía, sobre Fauna Humana. Agosto de 2016
[ES] La solidez constructiva, la precisión y sensibilidad en el trazo, tanto con esgrafiado como con lápiz,
un aplicado y eficaz manejo del claroscuro y la modulación tonal en pos de una perfecta rendición
volumétrica, son solo algunas de las virtudes técnicas destacables en el acabado oficio que exhibe
Fer Pietra. A esto hay que sumarle, además, la intencionada amalgama de elementos narrativos
diversos – más cerca del absurdo crítico, de la metáfora y la alegoría que del naturalismo – a los
que apela para montar una suerte de teatralidad satírica, con personajes que asumen actitudes y
poses a veces hieráticas, a veces impávidas, a veces intencionadas, que por momentos parecen
extraídas de algún catálogo de manierismo neoclásico. Hay un deliberado congelamiento casi
escultórico en estas escenas, aunque también sobrevuela en la arquitectura de ellas un dejo de
boceto operístico, como si Pietra quisiera aludir elípticamente a la artificiosidad de ciertas
coreografías sociales de clase que insinúan una determinada relación de poder o de dominación. El
vestuario de las puestas en escena de Pietra es, muchas veces, apenas referencial, y en otras un
manto arcaico con el cual se vuelve a subrayar la utilización por parte del artista de alguna retórica
de estatuaria antigua.
[EN] Constructive solidity, precision and sensitivity in the stroke, both with sgraffito and
pencil, an applied and effective handling of chiaroscuro and tonal modulation in
pursuit of a perfect volumetric rendering, are just some of the outstanding technical
virtues in the finished craft exhibited by Fer Pietra. To this we must also add the
intentional amalgamation of diverse narrative elements - closer to critical absurdity,
metaphor and allegory than to naturalism - to which he appeals to set up a kind of
satirical theatricality, with characters who assume attitudes and poses that are
sometimes hieratic, sometimes impassive, sometimes intentional, which at times
seem to be taken from some catalogue of neoclassical mannerism. There is a
deliberate, almost sculptural freezing in these scenes, although there also hovers in
the architecture of them a hint of an operatic sketch, as if Pietra wanted to allude
elliptically to the artifice of certain social class choreographies that insinuate a
certain relationship of power or domination. The costumes in Pietra's stagings are
often barely referential, and at other times an archaic cloak with which the artist's
use of some ancient statuary rhetoric is re-emphasised.

[EN] Indifference - Mix media on paper - 145 ctms x 110 ctms - 2016

El enroque urbano - Lápiz y esgrafiado sobre papel - 160 ctms x 125 ctms - 2016
[EN] The urban castling - Mix media on paper - 160 ctms x 125 ctms - 2016

Fauna triunfante - Lápiz y esgrafiado sobre papel - 150 ctms x 130 ctms - 2016
[EN] Triumphant fauna - Mix media on paper - 150 ctms x 130 ctms - 2016

[EN] The dimension of being wild - Mix media on paper - 170 ctms x 120 ctms - 2017

[EN] The tree of lament - Mix media on paper - 145 ctms x 120 ctms - 2017


[EN] The mutant in the paradise - Mix media on paper - 100 ctms x 70 ctms - 2018

[EN] The urban castling II - Mix media on paper - 170 ctms x 120 ctms - 2018

[EN] Banks of the corpus - Mix media on paper - 70 ctms x 100 ctms - 2018

[EN] The wild as idealized hegemony - Mix media on paper - 200 ctms x 150 ctms - 2018
Exposiciones
Exhibitions
Sagrado y
primitivo / Sacred and primitive
La linea piensa -
Centro Cultural Borges2018
